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商品訊息描述居家商品

◆有效且溫和清潔寶寶的牙齦、乳牙及舌苔,保持口腔清潔衛生

套環可固定於手指上,避免鬆脫

套環伸縮有彈性,適合所有手指大小

超細纖維紗布材質,不含螢光劑、不漂白、不添加化學藥劑

全程台灣製造,安全無虞

商品訊息特點

適用年齡:3個月以上

入數:6入

材質:100%純棉

產地:台灣

注意事項:

1請勿將此產品當作玩具,勿讓幼童單獨使用。

2在每次使用前後請以溫水清洗,在清洗完畢後置於通風乾淨處晾乾。

3建議每天為寶寶清潔牙齒、牙齦、舌頭兩次。

4建議每四週更換一次。

限時活動

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8歲女生還不會自己洗澡,媽媽認為父親不會照顧,造成女兒身上常髒髒臭臭、有皮膚病,向法院聲請單獨監護勝訴,法官也裁定父親要按月付扶養費。

桃園地院調查,趙姓男子2年前和妻子離婚,女兒由父親監護,前妻探視女兒時,獲知女兒經常沒洗澡、洗頭、沒刷牙,衣服滿是菜渣,聞到女兒身上有異味,作業簿也有汙漬,衛生習慣也不佳,內褲留有糞便,還常生病,且前夫不願意煮飯,害女兒天天吃便當,致體重過輕,她認為女兒跟著前夫過活只會受苦,向法院聲請由她監護。

法院審理時,趙姓男子表示,對女兒已妥善照顧,並沒有常生病和全身髒兮兮問題,也注意女兒起居和衛生習慣,都是前妻片面之詞,前妻還灌輸女兒「只要媽媽不要爸爸」,製造親子對立,不適合當女兒的監護人。

法官請社工家庭訪視時,8歲女生說,以前都是媽媽幫忙洗澡,爸爸不會洗,所以她不會洗澡,社工也發現女生外觀和用的物品有明顯髒汙,女生也希望「跟媽媽在一起」,法官考量女生日後將步入青春期,有一個不會照顧的爸爸對女生比較不利,裁定監護權歸媽媽,但父親要付扶養費。

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下面附上一則新聞讓大家了解時事

(中央社記者張茗喧台北27日電)疾管署今天表示,一名有高血壓、糖尿病等病史的66歲男性,11月上旬開始咳嗽,後因呼吸困難、高燒送醫,確診流感併發肺炎,住進加護病房後併發呼吸衰竭、腦中風等,上週去世。

疾管署疫情中心主任劉定萍今天表示,上週國內流感重症通報及住院人數與前一週持平,上週並新增10例流感重症病例,年齡介於47至94歲,均有慢性病周年慶史,90%為50歲以上成人,80%感染H3N2,並新增1例死亡個案。

疾管署防疫醫師林詠青指出,該死亡個案是一名家住南部的66歲男性,原本就有高血壓、糖尿病、心律不整等慢性病史,今年也沒有接種流感疫苗,11月上旬曾因咳嗽就醫,但症狀沒改善,5天後出現呼吸困難、高燒達攝氏40度,緊急送急診後確診感染流感並且併發肺炎,隨即住進加護病房,期間又併發呼吸衰竭、腦中風、氣胸,上週去世。

劉定萍說,今年7月起的流感季,至今共累計230例流感併發重症個案,9成以上為50歲以上成人,其中93%有慢性病史、88%未接種流感疫苗、86%感染H3N2,28例死亡個案經審查與流感相關,75%死亡病例感染H3N2,93%病例有慢性病史,79%未接種流感疫苗。

劉定萍指出,目前國內檢出流感病毒以H3N2為主,監測資料顯示98%H3N2病毒與本流感季疫苗株吻合,未發現抗藥性病毒株。

此外,近期接獲民眾反映已無流感疫苗可打,疾管署表示,流感疫苗已近用罄,民眾若沒接種到疫苗也別太擔心,建議平時勤洗手,注意個人衛生,出入人多公共場所戴上口罩,也可以降低感染流感的機率。

疾管署提醒,一旦出現呼吸困難、急促、發紺(缺氧)、血痰或痰液變濃、胸痛、意識改變、低血壓等流感危險徵兆應儘速就醫,必要時依醫師指示使用流感抗病毒藥劑並在家休養,以防病毒傳播。1051227

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免出門 MOMO【CarPlan卡派爾】Ultra 皮革保養

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商品訊息描述

■皮革製品首重保養,使用皮革乳可有效降低內裝、皮椅因日曬高溫造成的褪色、龜裂與老化。市面上眾多皮革保養產品,如何選擇高品質的皮革保養品呢?相信您有用過許多皮革保養產品,有些產品使用後皮革的亮度變的很亮,就像抹上一層油,當您坐在皮椅上,就感覺會黏褲子,且坐起來很滑,感覺很不舒服,光亮的效果幾天就不見了!這種產品真的能保護滋潤您的皮椅嗎?!CarPlan卡派爾 皮革保養乳可以溫和而徹底地去除皮革污垢,讓皮革摸起來變的非常柔軟,並且不會讓您感覺油膩,看起來就是乾乾淨淨清清爽爽。

商品說明

■獨特配方可防止褪色、龜裂等情形的發生。

■清潔配方,可以溫和而徹底地去除皮革污垢。

■能對皮革進行深必買 層保養,讓皮革表面柔軟,使用後不油膩。

■可清潔汽車內皮革、居家皮革、皮革座椅及非金屬飾邊,可用在行李和家俱交換禮物 上的皮革。

使用方法

1.用一塊柔軟的棉布,塗上本產品並且溫柔地在皮椅表面上擦拭,直到保養液緩緩地消失。 (可使用清潔專用海綿來補助限定清潔,效果非常好,且不會傷到皮椅)

2.等候完全乾燥後再使用汽車。

※如遇頑固髒污,可使用 Interior Valets 內裝泡沫清洗劑 來清潔。

注意事項

■本產品可用於染色皮革,但不適用於絨面或絨毛樣式皮革。

■使用時先在不明顯處,先測試相容性和不褪色。

■放置於兒童觸及不到的地方,室內存放。

商品訊息特點

●品牌:CarPlan 卡派爾

●品名:Ultra Leather Cleaner 皮革保養液

●包裝:500ml / 罐

●製造商:英國 Tetrosyl 公司

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代碼 股 票 (1)融資 (2)融券 券/資比
名 稱 餘 額 餘 額 (2)÷(1)

5201 凱衛 6148 4439 72.20
3526 凡甲 8238 3998 48.53
6220 岳豐 13985 5924 42.36
3081 聯亞 2833 1168 41.23
3324 雙鴻 12337 4798 38.89
3546 宇峻 4418 1694 38.34
3105 穩懋 5432 2079 38.27
4979 華星光 14798 5592 37.79
3234 光環 12909 4830 37.42
6187 萬潤 7309 2706 37.02
1569 濱川 6586 2436 36.99
8086 宏捷科 20578 7490 36.40
3522 宏森 9677 3474 35.90
3313 斐成 5792 2071 35.76
3293 鈊象 5342 1895 35.47
5349 先豐 10854 3751 34.56
3630 新鉅科 6184 2123 34.33
6111 大宇資 2628 781 29.72
4903 聯光通 16449 4601 27.97
3490 單井 8811 2368 26.88
6238 勝麗 8220 2098 25.52
3707 漢磊 7884 1909 24.21
4714 永捷 12912 3118 24.15
6190 萬泰科 10834 2556 23.59
3541 西柏 4230 943 22.29
3691 碩禾 5617 1222 21.76
3508 位速 7233 1548 21.40
8436 大江 2433 513 21.09
3685 政翔 3612 754 20.87
8431 匯鑽科 4769 988 20.72

下面附上一則新聞讓大家了解時事

二○一七宜蘭熊讚跨年晚會將於十二月三十一日晚上七時至翌日凌晨零時三十分,在蘭城新月廣場登場。主辦單位宜蘭市公所為了鼓勵民眾參加,特別準備知名潮流品牌限量帽款,並協調協辦單位蘭城新月廣場全台唯一跨年超級好禮:四十台曜石黑的iPhone7抽獎。宜蘭市長江聰淵於昨(廿一)日正式宣布,並提醒民眾跨年晚會當天下午五時至翌日清晨一時將實施道路交通管制。

四十台曜石黑的iPhone7將在晚會現場抽出三組三位數字幸運號碼,凡身分證字號「末三碼」與抽出之三組號碼任一組完全相同者,並於當晚十時前,親持「身分證正本」至現場兌獎服務台報到,即有機會獲得最夯的曜石黑iPhone7或限量帽款,千萬不要錯過最精采可期的二○一七宜蘭熊讚跨年晚會。

實施道路交管,舊城南路,泰山路以東至中山路二段以西與西後街,舊城南路以北至南興街以南實施封閉管制;神農路二段,民權路二段以北至中山路二段以南、中山路二段及中山路三段,民權路一段以北至光復路以南與舊城南路,中山路二段以東至崇聖街以西實施彈性管制,籲請民眾行經管制路段時,繞道通行。

另外,宜蘭市觀光巴士也因應舊城南路交通管制,三十一日下午四時四十分、五時二十分與六時行駛的末三班車次,將不停靠新月廣場,籲請民眾配合。

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商品訊息特點

◇ 商品型號:99MU1370R2

◇ 內容物:內褲 x1

◇ 商品材質:95% Cotton + 5% Spandex

◇ 商品尺寸:S-XL(請參考尺寸表)

◇ 顏色:鮭紅色

◇ 產品來源:馬來西亞 PRIVATE STRUCTURE

洗滌方式

我們代理的商品每件皆經嚴謹的品質檢查,為了確保產品舒適性及產品的壽命,我們推薦您參考以下的洗滌和保養說明:

☆ 保養洗滌說明也附在所有產品的服裝標籤裡。

☆ 請盡量使用手洗,最高溫度30度C.洗衣機洗滌請使用弱速水溫最高溫度為30度C。

☆ 不可使用漂白劑。

☆ 不可乾洗。

☆ 不可使用烘乾機烘乾。

☆ 請與其他衣物分開洗滌。

☆ 低溫熨燙。

購物需知

▲ 購買前請仔細確認購買商品所標示之腰圍、胸圍、顏色及尺寸。

▲ 網頁商品會因為使用不同的電腦螢幕以及解析度不同,造成圖片顏色呈現略不同,實物顏色更佳,請以出貨商品為主!

▲ 基於保障消費者個人衛生,此貼身衣物恕不接受退換貨,謝謝您!

▲ 如為商品本身暇疵,接受七日內換貨,請勿試穿,謝謝您!

▲ 辦理商品退換貨時,如有贈品或配件,麻煩請一併寄回,否則視同缺件無法受理喔!

■ 本商品係PRIVATE STRUCTURE正式授權販售之公司貨,請消費者放心購買。

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巾都虎尾配合二○一七年台灣燈會在雲林──二○一六年第四屆虎尾毛巾節將延長為三天兩夜的毛巾嘉年華,並結合虎尾鎮魅力商圈以及就業徵才博覽會等系列活動,於十一月四、五、六日假虎尾鎮毛巾故鄉廣場盛大舉辦。昨(五)日上午十點在虎尾中正國小對面廣場舉辦開幕式,縣長李進勇、縣府建設處長蘇孔志、副處長林俊明、工商發展科長徐忠利、新聞處長陳膺仁、立委張麗善、劉建國、虎尾鎮長林文彬、虎尾鎮魅力商圈發展協會理事長王志鏡及前理事長廖大富等各級民意代表共同主持剪綵及啟動儀式,展開為期兩天展售活動,毛巾業者及地方特產、小吃均設攤前往參觀民眾相當踴躍,場面熱鬧滾滾。

縣長李進勇表示;本屆毛巾節因應二○一七年的台灣燈會在雲林,燈會將帶來千萬人潮百億商機,期待讓台灣看見虎尾,因此特別結合台灣經貿觀光協會規劃極為特殊的熱氣球體驗供遊客欣賞,並在四日晚間六點進行點燈儀式,也象徵為即將到來的台灣燈會加油打氣。

昨(五)日上午十點舉辦吉鳴虎威開幕式,隨後各式精采表演以及一元競標活動將延續至六日。二○一六年第四屆虎尾毛巾節活動將以毛巾嘉年華為主,同時也與虎尾鎮魅力商圈合作,引進各式攤商店家增加毛巾節攤位可看性。

(中央社記者楊思瑞台南6日電)文化部藝術銀行與台南市正興街店家在今天下午在街前廣場,舉辦「2016藝術銀行接力展」開展首站起跑活動,除了展出18名藝術家的30件作品外,也邀請塗鴉藝術家在牆面創作。

「2016藝術銀行接力展」的開展首站起跑活動,下午由正興最萌小幫主,傳遞展覽接力棒給國立台灣美術館館長蕭宗煌,象徵本次接力展正式展開。

這次文化部藝術銀行與台南正興街及周遭店家合作,總計展出18名台灣藝術家的30件作品。除了藝術銀行購藏的作品以外,也邀請街頭塗鴉藝術家在正興街牆面進行塗鴉創作。

蕭宗煌表示,這次與正興街區的合作,是繼去年度台中綠光計劃後的第二次街區型合作。共邀請正興街以及周遭包含康樂街、忠明街以及宮後街的店家,一起來合作這次的展覽。

他說,這也是延續藝術銀行的宗旨,希望讓更多人在日常生活中就可以接觸藝術真跡。每個店家自行挑選作品,每個店家都是單店策展人,希望民眾在欣賞藝術作品的同時,也能感受店家的品味。1051106

下面附上一則新聞讓大家了解時事

工商時報【藍孝威╱北京報導】

中國大陸昨日這裡最划算 舉行紀念孫中山先生誕辰150週年大會,大陸國家主席習近平致詞時強調維護國家統一的重要。他同時向蔡英文隔空喊話,只要承認「九二共識」、兩岸同屬一中,大陸願和台灣任何黨派交往;大陸反對台獨等勢力,不允許把任何一塊領土從中國分裂出去。

紀念大會11日在北京人民大會堂舉行,習近平藉孫反獨的意味濃厚。對比前主席胡錦濤在2006年紀念孫中山140週年的講話,習近平講話中首次出現「九二共識」,還提到國民黨。另外在談及統一問題時,習近平6次提及「統一」。外界還注意到,7常委中,只有張德江因出訪越南而未出席大會。

習近平在近50分鐘的講話中,除細數孫中山的生平事蹟和理念思想,並提到「孫中山先生始終堅定維護國家統一和民族團結,旗幟鮮明反對一切分裂國家、分裂民族的言論和行為。」

習近平強調,兩岸同胞是血脈相連的骨肉兄弟、兩岸是割捨不斷的命運共同體。大陸堅持「九二共識」的共同政治基礎,深化兩岸經濟社會融合,增進同胞福祉和親情。

他也再次向民進黨政府喊話:「台灣任何黨派、團體、個人,無論過去主張過什麼,只要承認『九二共識』,認同大陸和台灣同屬一個中國,我們都願意同其交往。」

除重申九二共識,習近平也以嚴厲的措辭警告台獨,「一切分裂國家的活動都必將遭到全體中國人民堅決反對。我們絕不允許任何人、任何組織、任何政黨、在任何時候、以任何形式、把任何一塊中國領土從中國分裂出去!」

此外,據香港明報報導,在中共第18屆中央委員會第六次全體會議(六中全會)確定總書記習近平在黨內的核心地位後,中共中央已就「習核心」的表述發出官方版本,稱習近平是「全黨思想上、政治上、行動上」的核心,是「推進民族復興偉業的設計者、引領者,也是知行合一的行動者」。

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      商品訊息特點

      淨重、容量或數量:18g x 12pcs
      成分:玉米粉、樹薯澱粉、氫化棕仁油、乳糖、葡萄糖漿、玉米粒、麥芽糊精、精鹽、牛奶蛋白、細糖、關華豆膠、洋蔥粉、蔬菜抽取物、紅蘿蔔、食用香料、二氧化矽、β-胡蘿蔔素、乳清粉、乾酪素納、酵母抽出物、薑粉、磷酸氫二鉀、多磷酸鈉、單及雙脂肪酸甘油酯、單及雙脂肪酸甘油二乙醯酒石酸酯、磷酸鉀、乳酸硬酯酸鈉、羧甲基纖維素納、5′-次黃嘌呤核甘磷酸二鈉、5′-鳥嘌呤核?磷酸二鈉、琥珀酸二鈉、海苔
      有效期限:18個月(消費者收到至少尚有1年效期)
      食用方式:沖泡
      ★過敏原警示:本產品含有牛奶製品,請消費者購買時仔細閱讀成份標示
      保存方式:常溫配送商品
      原產地(國家):台灣
      廠商:石城實業股份有限公司
      廠商電話:04-23587898
      廠商地址:40767台中市台灣大道四段847號15樓
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      中國時報【報導陳張眾】

      時間回到1941年,紐約曼哈頓34街一間只有6位工匠的小工坊裡,COACH還只是間由家族經營的小皮件商,直到Miles及Lilian Cahn夫婦於1946年經手管理後上軌道,轉眼品牌已屹立不搖4分之3個世紀。

      品牌形居家商品象 完美塑造

      到了60年代,品牌首位設計師Bonnie Cashin在Cahn夫婦邀請下加入,在原有使用棒球手套柔韌皮革的基礎上,玩出不少經典款式,更設計出首個女包系列;身為美式運動風格先行者的Cashin,也賦予品牌包款另種不同的閒適優雅,柔軟隨興的Duffle、80年代聯合航空空姐必備的Stewardess(Saddle包款的前身)、有圓形旋釦的Dinky等包款,為COACH在當時歐陸獨霸的時尚圈中,撐起一片天地。

      隨著90年代精品漸漸百花齊放,COACH在屆時CEO Lew Frankfort與設計總監Reed Krakoff合力下,奠定多數人對品牌的形象,雙C印花、全球統一的明亮店面,簡潔、百搭、實用等關鍵字,讓品牌成了時尚必備的入門單品,而此一調性也在2014年新任的CEO Victor Luis任命來自英國的Stuart Vevers為創意總監時被釐清地更為貼近當代。

      年輕熱血 搖滾不羈

      有如Vevers曾說過:「法國人有時髦(chic),美國人有的是酷(cool)。」隱性躲藏在美國精神中的酷勁,成為串起COACH體現其星條旗底下純正血統的完美證明;去菁英主義的奢華多了年輕氣質,在此非關年紀,而是種正向熱血的精神狀態,甚至延伸到成衣系列中;取自公路旅行中來的骨董車,拼貼學院風格裡的可愛徽章,依舊鎮守於紐約總部的工匠與製版師將鞣皮縫線工藝傳承,猶如本次借調來台展出的Vintage膠囊系列,懷舊情懷中融合著無盡搖滾不羈氣質。

      縱使大環境不景氣,COACH今年宣布在全美關閉250家躋身在百貨公司中的店鋪,並將其經費投注在更新現存直營門市的裝潢門面中,總體來說這表示我們將看見一個更專注於自我形象的品牌,及一個在過去、現在和未來都更cool更有型的美式奢華典範。

      中國時報【林哲良╱台北報導】

      以旅遊貫穿品牌精神的精品一哥Louis Vuitton,自品牌1854年創立以來,無論在服裝、配件或是起家的行李箱,都帶著濃厚旅行DNA,但不同於時尚單品,LV讓旅遊更具藝術性,除以探索城市的City Guides旅遊指南系列外,再新增一系列透過攝影師鏡頭訴說城市故事的《Fashion Eye》旅遊攝影集系列,集結邁阿密、巴黎、加州、上海與印度等城市、國家,透過攝影師記錄下城市之美。

      其實LV與旅遊早已密不可分,之前推出過與旅遊相關的指南與旅遊書,如LV City Guides旅遊指南系列就是提供旅客探索世界各大城市鮮為人知的角度;LV遊記系列是藉藝術家插畫來遊歷各國,如今推出的《Fashion Eye》旅遊攝影集則是將旅遊攝影角度帶入拍攝作品中,提供旅客對城市有新的一層認識。

      LV《Fashion Eye》旅遊攝影集有請時尚攝影翹楚Kourtney Roy、Henry Clarke、Guy Bourdin、Jeanloup Sieff與夏永康Wing Shya等5位攝影師捉刀,藉各自觀點捕捉邁阿密、巴黎、加州、上海與印度城市景貌,每本囊括50至100張攝影作品之餘,也有攝影師訪問或評論文章,每冊售價1950元,還有5冊套裝限量1500組,售價1萬7300元。

      下面附上一則新聞讓大最便宜家了解時事

      (中央社記者吳琬婷台北9日電)NCC今天函請大富媒體股份有限公司負責人及相關人員到會,就其受讓荷蘭商PX CAPITAL PART評價NERS B.V.股權案,針對各項具體承諾,逐項說明其執行情形。

      NCC表示,這次邀大富媒體相關負責人員到會說明,是因大富媒體2010年併購凱擘時,曾提出多項附負擔,包括相關財務資訊、應對各頻道業者上下架,採公平、合理、無差別待遇之管理機制、不得杯葛頻道業者至其他平台或系統經營者上下架等。NCC將審視是否有違反各項承諾,避免影響消費者收視權益及市場集中壟斷。

      NCC指出,大富媒體每年1月15日及7月15日皆應持續陳報執行情形,今年度尚未准予備查。NCC也表示,各項承諾如有違反情節嚴重者,依行政程序法第93條第2項第4款保留行政處分之廢止權;如未履行其承諾,最嚴重情形,該會得依行政程序法第123條第2款規定廢止許可。

      NCC強調,為落實媒體併購案後續監管,將積極審慎進行後續行政程序,嚴格監理。1051109

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      分期付款 CP值超高【COACH】BASEMAN限量款皮革壓紋化妝包(粉紅色)

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      商品訊息描述

      【COACH】BASEMAN限量款皮革壓紋化妝包(粉紅色)

      COACH BASEMAN COSMETIV MAKE UP CASE 化妝包款,以皮革壓紋搭配精緻車縫線設計,正面以一BASEMAN設計圖樣妝點。

      包包為拉鍊式的封口,內部有一個開放隔層,空間容量能輕易收納手機、化妝品、悠遊卡、信用卡等隨身物品,相當便利實用!

      商品訊息特點

      居家

      ◆商品品牌:COACH

      ◆產品編號:coachBW2202

      ◆商品型號:889532017041

      ◆款式(功能):化妝包、手抓包

      ◆產品尺寸:底寬17cm,高9cm,底8cm。

      ◆產品顏色:粉紅色

      ◆產品材質:皮革

      ◆開口方式:拉鍊式

      ◆產品規格:內部有一個開放隔層

      ◆適用手機尺寸:可收納iPhone6或其他同尺寸裸機

      ◆產品狀態:全新正品,平行輸入空運回台。

      ◆產品來源:購於美國COACH專賣店。

      ◆注意事項:商品圖檔顏色因電腦螢幕設定差異會略有不同,以實際商品顏色為準。

      ◆退貨條件:商品有十天審閱期,依照消費者保護法的規定,商品鑑賞期間(非試用期),如需退換貨請保持商品完整,但商品必須為『全新未經使用』『封條未拆』狀態且包裝完整(包含購買商品、附件、內外包裝、隨機文件、贈品、包裝彩盒等…,原廠外盒及原廠包裝也都屬於精品的一部分,若有遺失、毀損或缺件,將依損毀程度收取回復原狀所需的費用。本公司在產品上面有一『白色封條』一經拆除,恕無法接受退換貨,請網友注意,謝謝您。

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      新頭殼newtalk

      為反對立法院同性婚的修法,13日多個反同性婚姻團體在凱達格蘭大道舉行「婚姻家庭,全民決定」遊行活動,要求婚姻家庭制度的重大改變,應透過全民公投,讓全民來共同決定。

      下一代幸福聯盟並發起民眾居家達人寫陳情書行動,主張包括,首先婚姻制度對下一代影響深遠,應以最嚴謹的態度讓全台人民了解。第二,在現行一夫一妻婚姻制度下,可以透過單點修法保障同性戀者權益。最後,同志婚姻修法應透過全民公投始得為之。

      天主教台灣地區主教團秘書長陳科表示,,同性婚姻會帶給社會很大的影本月優惠響,立法應該謹慎,不該由少數立委來決定。他認為現在多數民眾,根本不瞭解修法的影響,應該更廣泛地公開討論,循序漸進以尋求社會共識。

      非逛不可

      不過贊成同志婚姻的幾個大專院學生社團,包括淡江、文化、政大、台大等超過40校的學生代表也召開記者會,表示同志也是人,同志權利就是人權,婚姻平權應該落實,結婚與否是個人自由,為什麼要經由公投決定?

      目前在立法院,國民黨立委許毓仁、民進黨立委尤美女,分別提出有關婚姻平權的民法修正草案,8日順利交付委員會審查,在順利跨出第一步後,媒體多預測,認為台灣極可能成為亞洲第一個同性婚姻合法化的國家。

      二○一六年宜蘭縣國際身心障礙者日系列活動「友善宜蘭綻放幸福」公益園遊會,於昨(十二)日在宜蘭運動公園舉辦,由縣長林聰賢帶領來賓和參與的身障團體代表進行開幕儀式,上午九點至下午三點的「公益園遊會」,邀請縣內身心障礙朋友及其家屬、身障機構團體、社福團體與社會大眾一同作公益、獻愛心。現場設置一一五個攤位,大排長龍,有吃有玩還有按摩、輔具體驗,吸引人潮。台上安排表演,宜蘭市老人會薩克斯風、社會處志工團熱舞、聖嘉民啟智中心打擊樂器、舞蹈、魔術、歌唱,宜蘭高商儀隊表演,獲得在場民眾熱烈掌聲,顯得非常熱鬧。

      每年的十二月三日是「國際身心障礙者日」,今年的宜蘭縣國際身心障礙者日系列活動由宜蘭縣公益彩券盈餘挹注,聯勸基金會承辦「公益園遊會」活動,期望透過公益園遊會,讓社會大眾重視身心障礙者議題。

      今年以「尊重差異共同參與」為主題,訴求一般民眾能尊重身心障礙者的差異,而身心障礙者也能共同參與社會事務。

      園遊會中設有體驗專區有宜蘭縣按摩業職業工會按摩體驗,並由宜蘭縣輔具資源中心擺攤進行輔具諮詢、評估及輔具體驗,而財團法人宜蘭縣私立慕光盲人重建中心亦提供多種輔具,擴視機、盲用聽書機等,以及視障體驗眼鏡。前來體驗的民眾在此能體會到障礙者的不便以及輔具帶來的便利性,鼓勵一般民眾一同響應「尊重差異共同參與」。

      下面附上一則新聞讓大家了解時事分期付款

      (中央社記者張茗喧台北12日電)疾管署今表示,中國大陸昨天新增2例H7N9禽流感病例,分布於浙江省及江蘇省,此為今年入秋後首次公布的個案,呼籲民眾前往該地區應避免接觸禽鳥與出入活禽市場。

      疾管署副署長莊人祥表示,該2名個案分別為浙江省湖州市77歲女性農民及江蘇省蘇州市89歲男性,女性個案發病前曾至活禽市場購買家禽,兩人均病況嚴重。

      莊人祥表示,中國大陸往年病例多自10月起開始增加,提醒計劃至該地區旅遊的民眾及當地台商,務必注意個人衛生及飲食,避免接觸禽鳥與出入活禽市場,以降低感染風險,食用雞、鴨、鵝及蛋類要熟食以避免感染。

      疾管署指出,全球自2013年起累計H7N9禽流感個案約800例,包括中國大陸、香港、台灣、加拿大及馬來西亞兜售影響,世界衛生組織(WHO)今年10月3日更新統計,累計死亡個案達320例。

      疾管署提醒,返國入境時如出現發燒、咳嗽等類流感症狀,應主動告知航空公司人員及機場港口檢疫人員,返國後如出現上述症狀,應戴上口罩儘速就醫,並告知醫師接觸史及旅遊史,如有口碑 疑問可撥打免付費防疫專線1922(或0800-001922)洽詢。1051112

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      開箱 好康分享離席:為什麼看電影?

      最近常去逛的店歇業了,之後就好少到那邊晃啦,

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          《離席:為什麼看電影?》

          為什麼看電影?
          為什麼要把本來就繁花盛開的人生擺到一旁而非得進電影院不可?
          為什麼非得去過陌生人的人生、去淌陌生人的愛恨情仇渾水不可?
          關於看電影,到底有什麼好理由呢?

          電影裡的人生總是充滿著各種式樣的情節與場面調度,是現實與虛構的擴大夢境,從Mise-en-scene到Mise-en-abyme,人們在其中滲進滲出,我們實際上是難以退出這些調度所留下的殘局,而黃以曦透過離席、走位、停格、特寫、放大的筆法……給予人性一個具有縱深的所在,是為了引領我們掉入一個比電影場景還要更大的深淵。

          一場電影的開頭總有幾個建立鏡頭,能讓我們掉入故事之中;而一個電影作者卻總能夠用他所發明的幻術,在影片正文的凝視中間重建鏡頭,組裝出一種全新視野、搭造出一座異托邦,並開啟了我們對戲中人物所不自知那種的殘酷眼光,甚至是對自身所處俗常位置的省思,而在觀眾席上坐立不安。十年來,黃以曦在台灣電影界用她的文字,一次又一次捕捉每部影片所體現出來的人生處境,像是意識流交錯那樣或像是重覆曝光那樣多次在同一位置顯影,如浮水印或羊皮紙那樣揭示著暗語,她總是提供我們對這些人生困境的嶄新角度與可能的解答。

          有時候我們看完一部電影後步出戲院,我們的世界觀也因為那部電影而改變,讀黃以曦的文字也是如此,我們甚至不用看過那部她在談的電影作品,也可以知曉她筆下人生的種種思慮和不安。如果說一個文學作家力圖建立的是一個迷宮及其逃逸路線,那麼一個電影導演卻是在建立沒有出口的迷宮,只進不出,一鏡到底。而影評人黃以曦便這樣的迷宮引路人,帶著我們逡行在超載著悲劇的惡托邦地域,直至末日,the end。

          電影院燈亮,但電影卻未真正結束。黃以曦告訴我們,只有徹底知曉一個電影作者教條中所暗藏的嚴苛紀律與靈魂秘密,我們才能真正離席,用著電影給出來的目光,重新認識自己,在人生中重新入座。

          如果說要找到人生的這一個新的位置,黃以曦首先要我們離開原本習以為常的位置。離席,可以是對自我的片面否定,也可以是安靜地走向他方,但最終,都是在這個世界中,找回那個失落已久的觀看位置:反思自身,省察我與他人的關係,還有我們那些已經被電影演繹出和尚未被銀幕映射出來的共同命運。

          離開電影院後,電影還沒結束……40個「影想力」的關鍵詞,讓你接上「電影術語」與「哲學絮語」的脈動,黃以曦用她靜謐悠長的文字,細緻地告訴我們「為什麼看電影?」的真正原因。

            顏忠賢 (作家,實踐大學建築設計學系副教授)
            黃建宏 (美學評論者,國立台北藝術大學藝術跨域研究所副教授)
            專文推薦

            Ryan、牛頭犬、李幼鸚鵡鵪鶉、貧窮男、膝關節
            誠摯推薦

            這本書是一本動用了最好的那種詩或小說語言寫就的影評創作,一種最接近最原始導演動機的高難度電影筆記,一種夢般的對電影史或電影百科的編目學。——顏忠賢,作家,實踐大學建築設計學系副教授

            黃以曦是台灣少數走上為電影注入生命的人之一,如果就文體和影像間的錘鍊程度,在電影評論的範疇中她甚至可說是最獨特的。——黃建宏,美學評論者,國立台北藝術大學藝術跨域研究所副教授

            《離席》裡的評論給我很多的啟發。總覺得黃以曦不只是一個評論人,其實更是不折不扣的「作者」,在字裡行間建構著屬於她個人的獨特世界觀。她的評論有時很微觀,有時卻又很鉅觀,感覺很像在堆積木,堆啊堆著,最後竟在你我眼前呈現一方宇宙。──Ryan鄭秉泓,著有《台灣電影愛與死》

            記得很久以前,多次驚豔於電影資料館刊印的對一些經典名片的分析解讀,那位不願署名的作者是如此見解精闢、獨到,令我望塵莫及,那是我對黃以曦最早的記憶。多年之後,她終於出了這本《離席》,這是影評圈也是出版界的盛事,且讓我獻上衷心的祝福!──李幼鸚鵡鵪鶉,影評人,著有《我所深愛的雷奈、費里尼及其他》
            居家生活
            《離席》的文字令人愛不釋手,如同詩人般對文字熟捻的掌控,如同哲學家的思路,如同小說家的結構。黃以曦的電影評論總是一針見血,直指事物核心,卻又峰迴路轉,宛若全新創作而與電影無關,透過電影而昇華到人生的命題,關於她的精彩,不用多說,看了就會明白,就會上癮。──貧窮男,自由文字工作者

            關於電影,關於文字。電影是一場場瑣碎記憶,而黃以曦的文字則是帶領觀眾從另一個角度重新凝聚,從中展延出新的語言。《離席》中每幅影像日記都是戀人絮語,而她的字彙更具想像力,需要你反覆咀嚼沈澱。適用於電影散場後,急需另一篇文章安撫慌亂心緒的人,原來這世界上還有人跟你一樣是用這種方式理解電影,多麼幸福。──膝關節,影評人,著有《這不是一部愛情電影》

            看黃以曦的文章比認識她本人還來得早。本人無敵可愛,對某種價值的堅持,一如她文字流露出的純、粹。《離席》是本寫電影的書,但,也不只是電影,將《離席》從翻開書頁到闔上書,彷彿電影《全面啟動》末尾那轉呀轉的陀螺,浮現眼前。──蔡宜玲,專業影迷,兼職影展字幕日文翻譯

            讀《離席》,會獲得關於黃以曦種種互有矛盾的形象:她的影評精湛透徹,卻不是影評人;她學識廣博、專精文學,卻不是文學家;她探索真理且思路自成一格,卻不是哲學家;她的文字飽富詩意並與世隔離,卻不是詩人;她迷戀藝術的種種喧嘩與片刻寂靜,卻不是文青;她信手拈來出了這本書卻又嚴謹以對,卻絕對不只是一位作家。──Bing-Sian,《臉》巡演統籌,《洞2011》製片

            一波三折的認識過程:剛開始讀黃以曦那精巧講究的詞彙時,一度想說她會否是騎乘雲朵來去那樣遙遠的人物;再往文章前進一步,發現她不只看的是大家都看的電影,字裡行間也關於你我熟悉的日常事物,確認了她真的是地球生物;但再繼續讀,又一陣疑惑,為何透過她的解讀,總能對電影提供出異於常人的觀點與論述?關於這本《離席》,寶傑,你怎麼看呢?──趙志彬,上揚唱片企宣部經理

            附近熟悉黃以曦文字的人,私下都用「仙女」來稱呼她,在我們眼中,她的書寫是如此充滿靈性。讀黃以曦的文章會恨自己書念得太少、會怪自己不夠聰明,看她的文章會讓自己成長,她讓你的世界看得更遠,更深。是的她是我的「仙女」,從你拿起《離席》,她也是你的!──劉德湧,現任職於得利影視

            如果影評是個人對世界的反映,那麼黃以曦的文字就是人類逼近執拗般的熱情。

            她讓蜿蜒曲折的電影在文字上呈現更勝影像之層疊,讓那些雲淡風輕的故事顯得舉重若輕,非常優雅。在《離席》中,我們清楚地看到這件事。

            她的文字透露了她的信仰,這份信仰不僅是生活的哲學,也可說是生命的歷鍊。當影評成為可觀的歷鍊及思考而非矯情媚世,那麼稱她為影評人,應該是一種稱讚才是!──麥克,前光點台北排片經理,噶瑪蘭國際短片節策展人

          無論多少層垂直牽動的處境,人生的意義依然只會有一個。

          作者黃以曦的電影評論總是一針見血,直指事物核心,卻又峰迴路轉,宛若全新創作而與電影無關,透過電影而昇華到人生的命題。如果說要找到人生的這一個新的位置,黃以曦認為,「首先要我們離開原本習以為常的位置。離席,可以是對自我的片面否定,也可以是安靜地走向他方,但最終,都是在這個世界中,找回那個失落已久的觀看位置:反思自身,省察我與他人的關係,還有我們那些已經被電影演繹出和尚未被銀幕映射出來的共同命運。離開電影院後,電影還沒結束。」本書即透過40個「影想力」的關鍵詞,讓讀者接上「電影術語」與「哲學絮語」的脈動,用她靜謐悠長的文字,細緻地告訴讀者「為什麼看電影?」的真正原因。

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          離席:為什麼看電影?-目錄導覽說明

          • 前言 - 紅色的腔室

            PART.1 場面調度Mise-En-Scene--愛與它所退出的殘局
            ● 場景Scene
            -《愛情拼圖》的五個關鍵字
            ● 放大Blow up
            -《性愛成癮的男人》誘進的牢籠
            ● 反諷Irony
            -《社群網戰》的人際限度
            ● 直接的所在Locus
            -《烈火情人》之玉石俱焚
            ● 收下、攝入Take
            -《紐約愛情故事》的愛情非選題
            ● 未知Unknown的快感
            -《落日車神》與所有明滅的夜
            ● 愛情就是時間Love movies
            -《誘惑夜》/《藍色情人節》的婚姻之謎
            ● 全景 Full Shot
            -《那些年,我們一起追的女孩》中歲月的全景性
            ● 停格Stay
            -明天就過期的《我的藍莓夜》
            ● 縱深Depth
            -《色戒》之禁制與縱情
            ● 特寫Close up
            -《偷情》中令人耽迷的透明

            PART.2 重建鏡頭Re-establishing Shot--隸屬於他方的全新存在
            ● 凝視Gaze
            -《摯愛無盡》中過激之美
            ● 靈魂的身世Destiny
            -村上春樹與《東尼瀧谷》
            ● 虛無的偏態Skewed
            -陶德海恩斯與《巴布狄倫的七段航程》
            ● 認同Identity
            -《神鬼認證-最後通牒》的「我知道我是誰」
            ● 從存在Existence到表演
            -米基洛克之於《力挽狂瀾》的實與虛
            ● 預言Prophet
            -《情遇巴塞隆納》的神諭次日
            ● 異托邦Heterotopia
            -《殺客同萌》中他人故事的捍衛
            ● 幻術Pledge
            -《頂尖對決》的魔術師筆記
            ● 脫落的科學Science
            -從《稀人》說離……
            ● 筆尖鏤出深淵Abyss
            -《2046》與2047號房間

            PART.3 疊印Superimposition--迷宮、謎題及其系統性反轉
            ● 米諾托Minotaur
            -《全面啟動》的迷宮破解術
            ● 文明作為末日The End
            -夢遊在資本主義《大都會》
            ● 惡托邦Dytopia
            -《白色緞帶》所偽裝的純潔
            ● 通俗劇Melodrama
            -從《色誘》學習駕馭真實
            ● 謊言Lie
            -《赤裸真相》的譫妄
            ● 後設Meta-
            -法與緣的《武俠》辯證
            ● 反面狀態Counter-
            -《鋼鐵人》的(反)物質性
            ● 一鏡到底Long Take
            -《暮光之城》對邊界的逼仄
            ● 超載Overloaded
            -《竊聽風雲》的全知地獄
            ● 藝術之家Art-house
            -《竊聽風暴》的繁衍之美

            PART4 作者教條(Dogma)--最嚴謹的紀律,才稱得上秘密
            ● 秘密Mystery
            -拉烏盧伊茲的鏡面長廊
            ● 死亡Death
            -蘇古諾夫所交易得來的永晝
            ● 麥格芬MacGuffin
            -希區考克的獵獅奇緣
            ● 靈視Vision
            -韋納荷索的玻璃精靈
            ● 圖解法Diagraming
            -費里尼的塗鴉本
            ● 憂鬱Melancholia
            -拉斯馮提爾的自我感覺良好
            ● 異質的懸止Aporia
            -大衛林區的血紅帷幕
            ● 開端Inseption
            -克里斯多夫諾蘭與看得見的城市

          前言

          紅色的腔室∕黃以曦

          一手爆米花,一手可樂,票啣在嘴上,慌慌張張欠身閃進幕簾的另邊。對號入座。門在身後碰地關上。裡頭,有近乎做作的豪華,椅子是軟的,銀幕是大的,天花板是高的,地毯整片鋪開。座位整齊而氣派地佔滿,上頭鎖著一具具騷動也舒坦的身體。

          燈光全滅。世界像一幢熟睡的海洋,洶湧卻死寂。直到有光束,點燃了一個、兩個、一段、全部圖景。然後,熱烈地照返過來,最偏僻的角落也亮了起來。終於我們發現這是什麼地方:我們身在一座紅色的腔室。

          1.

          「看場電影」,意味著讓身體、將心思,從某個連續性的時空斷開,我們在這兩小時底,拋下憂慮,離開崗位,放棄幾乎成形的邂逅。甚至停止變老。

          一無所有,無可回頭。這樣的裸身的我們,期望一場公允的交換。給出一筆時間與空間,要兌現另筆時間與空間。接著,我們真獲得新一世界—某個嚴整的時空,緩緩推進、展開。故事且早早為大家備好位置,即是那個被欽定要讓所有觀眾投入認同的人物。

          是的,一個故事再複雜、角色篇幅的配置再有創意,它永遠只是「一個人的故事」,如同生命從來不得不,只是各自的,一個人的故事。關於電影,差別似乎是觀眾對那個「我」能有多有效率地辨認出來、貼得多緊、多不可自拔地耽陷進去。

          倘若順利,事情就在這裡結束:我們捨棄了戲院外的兩小時,獲得一趟遠遠超過兩小時的忙碌、深邃、多情的旅程。

          然而,那多半並不順利。或許就在當場,或許在事後,我們發現,無論如何入戲,自己竟不曾真的沈沒在電影所封印的時空甕底。哎是啊,畢竟,我們看到了人物所沒看到、永遠不可能看到的東西。

          那是,情人斷然掛上電話後的淚水,壞人眼底掠過的不忍,陌生人無動聲色的善意。沒寄出的信,寄出了卻被攔截的信,沒被說出的話語,沒被聽到的話語,沒被聽懂的話語,沒被聽懂卻被放棄解釋的話語。桌子底下顫抖著踮起的腳尖,指甲狠狠嵌入掌心的緊握的拳頭、傲然調離卻無法冷漠的眼神,抽屜深處墨跡暈開的自白,躺在溝渠的靜靜的鑽戒……

          那是,次日清晨驚醒後的懊惱,七個月後慢慢升起的恐懼,十年後釐清癥結的虛無,三十年後肯認了夢想但一切再也來不及的自承可悲……

          所有的秘密,所有的冤枉,所有的快或慢了一拍,所有無能周延與傳遞的,全部的愛。

          終究,我們無法是故事設定好的認同人物,而是他的世界的守護者。我們比他知道得更多、更早,可卻無能為力。若有happy ending,我們可以追上地跳進認同的車廂,不計前嫌,一起幸福;但若不是happy ending呢?則我們一點都不是為了自己哭泣,而是陷入預言者的挫折與悲哀。一種高於命運的冰冷、孤獨。

          看電影,原來,是一種雙重的不在。我們離開了外頭的現實,卻也不曾真正進入銀幕上的故事。

          電影給我們一個殘酷的特權,即是,進駐高一個維度,去往下凝視那自成一格、完全性的世界。此一「不在」,將指示、承諾更為深層的「在」。而只要見識過這種之於世界的相對關係,我們就學會,所有故事,都成立有這樣一個位置,從此以後,任何人,任何時刻,面對生命的每一齣短篇或史詩,都無法不切換著被蒙上那樣的視野。

          然後我們離開戲院,我們回到現實,但再也回不去單一的「在」。

          2.

          sublime。

          人們多將「sublime」說作某種更帶有富麗堂皇氣味的概念。但我一直將此想像為類近「美」的意涵。這裡的「美」,並非相對於「醜」或「低」,如硬要說它相對於什麼,大約是「鬆散、無謂」。sublime是緊緻的、純粹的、巨量而集中的。sublime是比人更大的,鑽石那麼硬,永不曖昧。

          sublime,像是某種……「我可以看見的最遠的地方」。我們不一定去過那裡,甚至可能一輩子都到不了那裡,但就是深曉其存在。是那樣的看見。

          那裡,建構由我們與生俱來的聰明、歲月底沉澱的智慧、承受各種幸福與悲哀終獲致的洞見與敏銳,一切我們作為最豐盛、最繁華之自己,所臻至,剛剛好足夠連結上的,最遠的地方。

          sublime有令人窒息的封閉感,透露一種融合了最嚴酷的悲傷與失落後終釀製成的幸福。那是一個臨界點,我們同時感受到生的極大化,與死的降臨。人們沒有比這一刻更珍惜自己的活著,卻也沒有比這一刻更了然地願意死去。

          是以,sublime非關任何預設的、現成的框架,它無法漂亮也無法醜陋,無法優雅也無法猥瑣,無法高貴也無法卑賤,因為它只由每個生命及其所注定、逃離與錯過的旅程,來定義。當我們親眼看到自己敞開的、流動的故事,決絕地、毫無寬容和僥倖地,繞成一個幾乎不可能成立的點,一處充滿反悖卻絕無矛盾的,終極狀態。我們知道自己已為sublime所籠罩。

          電影,以其近乎失控的龐然、層疊、全面,造出一個放縱sublime橫流的會所。

          過大的影像,過大的音量,高度意圖與支配性的配樂。速度太快,速度太慢。逼得太近,拉得太遠。暴力地湊上人的臉,穿過明明緊閉的門。不可能的飛行,永恆闔上的秘密。蒼白的烈陽,發光的深夜。令人難堪的沈默,令人頭疼的滔滔大論。被破解的高潮,優美如畫的血漿……

          一個時刻,一個轉角,我們覺得自己已經到達忍耐的極限了,可電影偏不放過,它還要走,如同自足而冷酷的生存本身,既然發條旋緊就一定得燃燒殆盡。

          我們在座位上喘不過氣,我們蜷縮起身體嗚咽或呻吟,而即使大笑,聲音也總在某處破了口,滲進冷冷的風。我們強烈希望它停下來,一如我們強烈希望它繼續。正是這些時刻,我們看著自己所沒真正看過,但卻命中注定般地知道,那一切最遠、最美、最深的東西。

          請停下來。請繼續。不,電影不會停下來,也不會繼續。它只是一直演到完。

          電影以其物理,輕易將人絞進通常被認為希罕的sublime處境,我們被逼至危崖,聽任挑釁、挑逗、肆虐;可我們對於所謂「自我之極限」的認知,竟還真在此刻,被神秘地拓開。一鏡到底。生命的有限與無限,故事的窄仄與寬闊,在一個點上,獲得反轉與顛覆,滅絕與催生。

          3.

          電影是怎麼開始的?電影似乎總是,直接就開始了。

          某個零點上,沒有暗示,沒有緩衝。無濟於事的幾分之幾秒寧靜,同情地頓了頓。整個場面就打開了。一次,就全部打開。那有點像,整片偌大的停機坪,停著許多許多火箭,天氣晴好,每一艘都有任務,都得探險。沒有人能留下來。你非走不可。

          後來,湧入、盤據我們腦海的,既是太空船的記憶,也是銀河的記憶。

          電影降臨給我們的是一種斷然不同於日常的遭遇。在現實中,人們下雨了就撐傘,餓了就吃飯,走在鋪好的路上,醒來是新的一天,若嫌陽光刺眼,會半瞇眼睛。我們有各種方式,溝通、協議、抗拒、馴服、駕馭、妥協、服從,向所有事物爭取平衡。可電影裡頭,事情一點不是那樣進行的。

          電影裡,事物彼此並不對準,它們兀自長著、隨風擺曳、自由來去。關於電影,再法西斯的作者也勒令不了完美的約制,最專注的觀眾也老要分心。電影來自物質的疊砌,以紛繁的意志,捍衛各自的神話與心願。所有的日夜,全部的季節,誰都不讓誰。

          依由作者的期望,我們該坐上同艘船,飛向太空,可情況無從如此。人們總是立刻就鑽進各自的藏寶圖,看似萬里無雲的星空,悄悄爬滿縫隙。每一項目、每一層面、每一向度,撩亂地編碼,方案持續被提出……:先是入口選項的繁衍,接著是一個個轉接計畫的建議,事物有自足的存在理由,也可作為象徵或索引,應允彼此援引,卻也契定邊界。

          簡單地說,現實中,故事由歷史長出,朝向未來;而電影,卻只在當下連動、操演。著魔的採集者,耽迷的收藏家。我們遊戲著,每隔一個瞬間就跳上另一月台,遠去與進站的火車,換組鑲嵌就將創造新一地點。電影的世界裡,好多筆時間一同運作,且每一筆,還將分岔、增生、倒轉、湮滅,又重生。突然開始。永不結束。

          電影根本不明白我們的心事。它天真地炫耀「活著本來就有各種可能呀!」可令人們深深著迷其中的原因到底是:這就是我要的!我希望,可以重來一次。

          3.1

          《離席─為什麼看電影》是關於我看的一場電影,那是什麼時候開始的呢?

          我曾許多次地進入與退出戲院,啟動與關閉光碟機,電影永不結束,離開的總是我。每次我都想,轉頭再看它一眼,再多記得一點。可那個世界,事情偏偏就不是那樣運作的。……你要不就在,要不就不在。它仍淋漓地轉著,縱情地活著,甜蜜又偉大地糾纏。非要過自己的生活不可的人,就只能離開。關於那裡,我於是,就只能寫下來。

          諸神的黃昏、被肢解的宇宙、會說話的蝙蝠、螢光粉紅的原野、骷髏的晚宴……還有很多很多,很美很美。好想跟你說,我曾看見什麼。

          推薦序一

          全面啟動,與歧路花園般的既華麗又迷亂∕顏忠賢 作家,實踐大學建築設計學系副教授

          這本書是一本動用了最好的那種詩或小說語言寫就的影評創作,一種最接近最原始導演動機的高難度電影筆記,一種夢般的對電影史或電影百科的編目學,一種近乎動用羅蘭巴特或班雅明式啟示錄般的哲學語錄,當中充滿了溫柔又反動、安撫又衝突、放大又縮小的繁複修辭。黃以曦種種對電影的辯解一如墨子或如莊子或如鬼谷子那般難以描述或歸類,甚至是有意無意地用一種波赫士的歧路花園般的路徑分歧不可能不迷路的既華麗又迷亂,來接近電影,或接近電影難以被接近的更內在的狀態。更深入地讀,如果準備得更好,就更會有種被啟蒙的感動,像是遇到了像水中的女人、駭客任務裡的先知,或全面啟動那躲藏在每層夢境裡的愛人兼殺手,內心明白是躲不了也不免會顫抖,但還是因之得好好地問問自己在電影外所折射出電影外的人生到底怎麼了?一如在那彷彿全身破綻都出現了而夢開始崩塌的那種失控的狀態。

          這本書所描述的電影,就像描述某種童年記憶、小時候已然記不起來的創傷,只有在某些時刻光景或氣味的太過撩人或太過駭人當下,才會想起來但又還是仍也想不清楚的什麼……那般地難以入睡的枕形殘痕,想不起來的惡夢尾端的畫面抽格,閃現的閃爍其詞的說夢話的支撐不出來的語句,乃至於我喜歡的惡習之最深底層,我始終不願承認的恐懼之最終端。

          一如那種種電影的往往太庸俗的假想起點、假想敵的敵方,或是一開始去一個太遠的遠方,從事一件太失控的任務,所有一起進入的人都沒有意料的困惑,災變太可怕的不可能生還,最後一定連自己也沒法子活下來。所有的狀態都太快又太恐怖,雖然出發只為了找尋一個自己也還沒準備好去面對的任務,後來不免充滿的種種難題、困局或死路。但是,又那麼華麗,龐然,充斥著對未來的渴望,即使那麼危險地未知,那麼混亂地隨時瀕臨崩潰。或許,觀眾們都只是太著迷於未來這種難以描述又難以置信的什麼,必須完全控制或失控的還是要面對與忍受的精神狀態。電影,就像那種高科技是病態的太空船艙的雪白近乎晶瑩剔透卻是充斥疾病的。實驗室實驗什麼,尋找什麼又遺失什麼,挽救了什麼又到底終究無法挽救的什麼,一如關掉頻道裡進入生硬無光無聲無氣無味的寧靜深邃甬道,一如那些異形雷同於古代地球的昆蟲物種是如何遷徙、如何突變、如何侵犯,一如那些化學藥劑名稱副作用那般躁怒、厭煩、唾棄的我的不忍又不耐,一如長大後想起遙遠的過去那奇異而極度私密的昔日惡夢在暗夜獨白的抑鬱。

          有一個巧合的時差點大概是在庫柏力克過世那時候左右,我好像還幫他寫過一篇像輓歌一樣的文章,後來,當年在《影響》後來去當《電影欣賞》雙月刊的主編L又找到我再去寫一些更長的影評,可是我那時候很多原因就沒有再寫了。

          那大概是我第一次看到黃以曦在《電影欣賞》雙月刊所寫的一些影評的時候吧!就是在那種我已經完全不寫的時候,心力交瘁的某種時差,人生走入了某種進退兩難的不堪,或許就像一種老刀客看到新刀客在龍門客棧出事出手時極為令人不安的高明,但是卻小心翼翼地低調旁觀而始終沒出手也沒與她交過手,那種相忘於江湖的不期待真的會碰到或交手,但是內心卻也沒有更多或過多打量的意外。因為也知道這個人功夫真怪也真高,如果真動起手來自己勝算極少的高手那種種忐忑。

          仔細想想自己後來雖然還若有若無地在寫某些跟電影有關的鬼東西,但是,卻在身心上都那麼地失真了。雖然還是有一門電影課在大學教了二十年,在某些影像理論的演講或研討會寫過太短或太長的體例混亂的雜文,甚至寫了很多電影的筆記放到FB裡或小說裡的橋段做為煽風點火的引信那種念念不忘,但是顯然和《影響》那時代寫成的後來收成《電影妄想症》的種種妄想已然不太一樣。

          因此,這本書仔細讀還真令我感傷,一如看到當年的自己寫《影響》那麼多年那種對電影一如對人生還充滿過度的理想近乎妄想的狀態。

          這書也充滿了對電影的妄想,彷彿是我多年前的惡夢一如第一次看到恐怖片嚇壞的情景,但是又不知為何那暗室那麼逃不開,甚至,又那麼地入迷。那是我小時候的一段從美夢變成惡夢的時光,那種戲院更逼真的放映技術所呈現的銀幕畫質與音響特殊效果式的栩栩如生就像是一種外國的租界,一種眼光與視野,一種比較接近未來或接近全球第一線的幻想的暗室與祕室。其實,小時候的我並不了解電影院對我的人生的後來產生了什麼可怕的影響,甚至到了近四十年後的現在,我竟越來越覺得我彷彿始終沒有離開那一個幻想的暗室與祕室。其實,或許在那時代的那段時光,我在內心底其實已然慢慢被剝奪而甚至剝離了所有的最深的根深蒂固的聯繫與依賴以及或許是信服與耽溺剝離了種種依依不捨的什麼。

          這本書的影評太入戲到就一如電影,一如我擔心的是那些在電影院裡的回憶的找尋會像一種心理醫生式找病源的打探,打探我一開始的小時候要找回的在某些腦袋裡角落的深處,很可能已然消失了,或像某一個最起頭最困難的埋得最深的鬼東西,打探有些已然是被人連根拔起然後慢慢的枯掉、或是有些沒有完全拔起來但也不會完全枯掉,或是有些沒有拔起來的那些地方有可能還是會爛掉或會出別的問題……那些種種內心的恐慌與罣礙。而且,在那麼多年以來已然完全忘了,就像一部太久以前看過的電影,只記得片名,但是,已然完全不記得裡頭演什麼了這種連根拔起的我的人生,以前有想過,可能是我得了一種歷經了重大災難後的失憶症,或是這種遺忘也可能是我很怕去面對的某一種狀況:一如我太快地就變成是一種很容易被辨識的人,我的一生太快地變成很容易被下結論的事。一如一部比一生短太多太多的電影,在片尾中有作情節的最後交代。

          其實,觀眾們也只能也只是像小時候待在戲院的種種暗處角落或放映室裡對電影更歪歪斜斜的打量,並從某些銀幕側面去找尋而拼湊出那電影中故事甚至拼湊出那電影如何被拍出來被剪出來被放映出來般地繁複的打量。最後才慢慢開始接近那時代的我自己。

          甚至,在戲院前頭觀眾們都不免就像從惡靈古堡剛爬出來,膝蓋和頭蓋都壞了。恍若隔世地回到一群當年的來看電影的花美男女的人們前頭,狼狽地像烈日灼身的吸血老鬼挖太深祖墳而終於曝曬血肉於盛夏,因此對好不容易來的電影院裡吹冷氣的涼意還是有種難以明說的難以消受……

          看這本書會突然想起來在這個電影院裡頭所經歷的所有,在那裡頭小時候一定是天真的,不容置疑地美好。但是,為什麼出事了、為什麼對我現在而言,小時候發生過的種種……在這裡,變成是根莖盤下土製炸彈式的內心妄想。其實我沒多想,在電影院前頭,我一直想起好多畫面電影裡的電影外的我所藏身過的那裡頭所有的暗室與祕室的角落。像是我已然殺到墓穴了,風水也破了,只是開挖要有更多當年的我的不甘心的氣息和體力和荷爾蒙,甚至是要把傷口挖開來修更裡頭的膿瘡,多年後的現在,如此浮沈地長游,吸氣閉氣,長夜漫漫,才想起自己以前想進入的小時候的故事與事故,可真是又可怕又可笑又像血又像蕃茄醬地斑斑血淚。這本書寫出的電影感就像開飛機時還用開車的速度感或打檔轉駕駛盤的手感……像在電魚的時代了還繼續用釣桿釣魚,還離水三寸……像我們走進的那黑暗的電影院裡,但是沒辦法想清楚那電影為什麼會發生這麼多事故,或是,我們其實都從來沒離開過電影院,這些似水年華追憶出來的……只是我們的失智幻覺,或自我解嘲或自我慰勞成某種敗家子或人間失格的恍惚。

          這本書也是一個個最接近過去的故事更華麗而繁複地打開了,一如我去看王家衛的一代宗師,第一次感覺到拍武俠片在老時代到新時代是那麼困難的事情,出現了好多從來沒有出現過的武俠的另一種空間感或存在感的餘地或應說是盛地,其實,如果不要太快被那分心而狹義的武林史和抗戰史把他最擅長而最耽溺的抒情基調推擠了太多的話,那麼,這部電影還可以有更多更難以描述的動人。一如種種決鬥從一個所有細節都精緻細膩到鑲嵌雕梁畫棟上金漆的名為金樓的老妓院到老宅邸老武館老院落,再到了另一個時代的那一個火車古老繁複巨大機器黝黑冒煙氤氳如霧的奉天舊車站。一如太多的空鏡頭裡的大雪紛飛一如花瓣般絕美,大雨如注而漣漪瞬息萬變的倒影,從掌風撞入肉身而更撞入曲弧鐵門車輪螺釘震盪脫落的砰然心動,在幽暗的街頭火影灰燼塵埃的緩緩飄盪,太多太流動的鏡位的運行,切入更多武打過招畫面的既快轉又慢動,古廟裡許願可以找到燈火的老舊佛像菩薩斑駁金身前的一再重回。

          這本電影書,一如使那麼多的細節一如幡飛拼湊起華麗剪影無窮無盡碎片的蒙太奇,都在像探戈般地管弦樂拉長了所有的那種《2046》、《花樣年華》、《東邪西毒》般時序空間跳換仍然流暢如許的祕境。最後,甚至在始終沒有說出愛意的他們最後永別的那地方,背影黝黑沈緬的她看著那一條夜半的開滿武術館懸掛(金秀)蝕蟲蛀老招牌的香港老街,那吸太多鴉片而慘白的臉龐仍然悽楚但是也沒有更多回眸看她數十年來唯一動心過的葉問,而只是喃喃自語說,這也就是武林。

          推薦序二

          透明座標∕黃建宏 美學評論家,國立台北藝術大學藝術跨域研究所副教授

          「世間所有相遇,都是久別重逢」(王家衛,2013)

          1.電影生命

          這句話說著即便是短瞬或意外的相遇,背後都藏著一段時間、一則故事,相對於此,相遇則是一個再次看待「重複」的時刻,是這段神秘不為相知的時間與故事發酵的時刻。我們(無論是觀眾或書寫者)與電影之間的相遇似乎都是如此,因為看著某一部陌生影片,一不小心便會落入自己的時間、「不可自拔」地以為不只認得而且還只屬於自己的秘密:電影是一則則供君擁有或進行複寫的陌生秘密。每次看電影,都是久別重逢。

          那麼,一個書寫者面對這可能在電影院中已經被觀眾各自收藏的故事還能做甚麼?或說為何這些故事不會在沙發座椅上結束?如果電影作者不再只是說完一個故事或生產影像產品,影像產品也不只是被收藏的物件,而是一次次暗自編織的密謀:不只將作品放入世界與歷史之流,而是讓故事與記憶在沒有共識的暈染中穿過每個人,影音故事=秘密=細胞與組織。明顯地,如果我們不考慮所謂的「專業」評論人或部落客,而回到作為書寫者來想,她(他)就像一個生化學家,分析出每個影音社群裡的增生組織、研究它們啟動的各種化學變化、重新打開故事不讓完結。

          顯然地,影評人很多但電影書寫者卻如隱士般少見。書寫者就出沒在這種故事工程的邊界上,她(他)讓這些陌生的故事與謠言植入自己的生活和世界,藉著來自不同影片的片段讓自己成為自身記憶的創造者,同時相對地讓邊界變得更犀利或更模糊、延續著影片的另一個生命。當導演將自己攝製的影片擲入世界這一渾沌的大賭場時,同時也有書寫者將自己未來的生命投入眼前的影片。這是一種賭注。如果有幸聽到黃以曦談《2046》,一定會訝異她如何用自身生命看透這部影片層層包覆的書寫慾望、並讓影片成為其書寫生命的自傳。亞陶(Antonin Artaud)、愛普斯坦(Jean Epstein)、班雅明(Walter Benjamin)、瓜達里(Felix Guattari)、高達(Jean-Luc Godard)與塞居.當內(Serge Daney)都是這樣的書寫者,黃以曦就是台灣少數走上這種電影生命狀態的人之一,如果就文體和影像間的錘鍊程度,在電影評論的範疇中甚至可說是最獨特的;當然為電影注入生命的作者很多,但這裡想說的卻是一種交互滲透式的書寫。又或跨出電影範圍來想相近的例子,陳傳興理應是很早即出現的一個典範,而舞鶴則是稍晚另一個無法取代的作家。

          儘管台灣或許分析過許多作家的書寫(文學),或對於過去少數思想家的整理(學術理論),但卻一直缺乏對於評論者(社會文化)的分析與評論;提陳這個問題主要為了指出台灣科學性工作的封閉與知識積累上的自我殖民。換言之,對於書寫的研究仍然局限在國際學術體系的片面分類中或是已經成熟複製的知識體系裡,反觀與事件不斷互動的書寫經驗,則顯得嚴重無能或失憶:切割實踐脈絡的文獻研究取代了對脈絡中發生之歷史性實踐的分析。因此,這本文集的出版是重要的,它將暗示出此地鮮少甚至早被遺忘的小徑,但這小徑卻是提供我們面對台灣自身電影經驗與思考的重要線索。

          2.星象座標

          「所有的秘密,所有的冤枉,所有的快或慢了一拍,所有無能周延與傳遞的,全部的愛。」作者在此表達出一種帶著不可挽回之時差的「愛」:無論是故事中讓人入戲的那種時差,還是觀者與影片之間的時差,抑或讀者與她的文章之間的。都是「電影之愛」。一種通過電影最能表達與述說的「愛」。王家衛最擅長的無非就是將觀眾懸在那碎片影像和綿密故事網絡間的落差,就了解整個故事而言,影像數量永遠不夠(甚至每個鏡頭還將一半的畫面留給模糊),但同時又在影像中透露出過多的神祕記號,這些神秘記號所暗示的甚至不只一個故事,讓我們不禁懷疑即使有更多的影像是否真會較有意義或更好?平行又重疊地,她也一如他在所有地方與細節都慎重地留下「時差」,為了面對發生在電影、在書寫中這些時差的不可挽回,出現了「座標」,這座標如此抽象又如此不可反駁,以至於每篇文章幾乎都是一幅星象圖。她的星象圖反覆摺疊城市與科學的視角,描繪出不同角度與面向的跨領域圖譜,只是這些圖譜並非跨領域的知識奇觀,而是因著相遇因著韻律回歸到生活對跨領域編織的需求:她既是吳爾芙房間中的莎妹,也是企圖脫離地心引力的席哈諾(Cyrano de Bergerac)。

          座標系一如星象圖,既是封閉系統又是廣褒宇宙,為了連結上世界與歷史,吳爾芙需要一個屬於自己的房間,為了獲得前往星空的動力,席哈諾需要一個令自己哀嘆的身體。電影對她而言,或說她文章中的電影,在不同的導演手上成為各種不時轉換語系的翻譯機,它得以將生活與生命中難以講述甚至被遺忘的銘刻轉譯成電波,這些電波在文章的構成與行走中,就像無法在我們穿梭星空的視線上成像的射線,形成一種莫名的磁場,讓我們的虛構力馳騁在每一個崇高景像裡。在這個意義上,電影總是悄悄地解構著各種崇高景像,每一個出現在影片中的動人影像(崇高),總是牽引出奧菲般觀眾的喃喃自語,出神卻深刻地翻譯著自己的慾望和命運,「回眸」是種秒殺脈絡的利器,這個動作是翻譯完結的簽名,終結崇高的對象。時差在一次次翻譯終結時被具體地置入我們的意識與宇宙,奧菲(翻譯者∕書寫者∕觀眾)的回眸與尤麗迪斯(崇高∕原片∕定格)的消殞,並非一個故事的結局,而是一種宿命的無法完結。

          3.對話磚道

          於是,電影在王家衛那裡,是街頭交錯身影間被速度遺忘的片段與秘密,而電影,在她指端開啟了一則則城邦中的話題;沒有警訊或告知,像麥克.漢內克或艾騰.伊格言的影像,直接對著我們就開始說了。電影作品在這些對話中就像不知出自何處的耳語,或用陳界仁的話來說是「殘響」。或許在一般只希望享用影片的觀眾而言更像是「謠言」,但她卻在文字所編織的星際城市中慎重其事地思考著這些「謠言」:談著謠言。我們彷彿回到希臘城邦的磚道上,每一小段話都去除掉城邦掩飾其虛偽和庸俗的贅詞,堅硬地接續有意無意的發問和挑釁;就像海德格將死亡帶入生活,她則是將電影謠言帶入生命,我們被這些提問和對話的急切銬在磚道上了,一如當內,將電影經驗(電影之愛)帶到石磚上韓波腳步的顛跛聲、帶到樹梢尖福樓拜式的無聲顫抖。

          影像是否是我們生命的一部份?這樣的提問是一種基進的倫理問題,它無關乎詮釋與分析,而是實踐。如果作為基督徒的高達必須思考唯一最終的影像,那麼,並非神學建國的我們從她在磚道上所打開的這些對話中,試圖或可以捕捉的又會是甚麼?明顯地,德勒茲在其電影書寫中最多做到了金錢與影像創作間的不可區辨,但自身仍在電影之外,這或許是他與愛普斯坦和當內如此靠近又如此遙遠的原因。而且,她與瓜達里的不同,就在於瓜達里更本能地或更肆無忌憚地讓音樂與影像的藝術性介入其思維路徑,而她就像是個瓜達里式的書寫者,但更小心地摸索著花園中不知引向何處的各條小徑;瓜達里因此離開了療養院,而她,在另一種時空中,在台灣這處對於藝術對於影像沒有太大耐性的惡性場所,卻沒有真的離開,黃以曦的書寫便證明著一種不離開台灣也不離開電影的選擇。即使,影片會結束,即使在散場燈來不及攔住相遇後的容顏之前即離開。但她繼續書寫。離開,卻總是朝馬倫巴的花園走去,為了愛,一再決定留在迷宮裡繼續一次次試探星空的對話。

          內文節錄試閱一

          縱深Depth
          ─《色,戒》之禁制與縱情

          電影《色,戒》由導演李安改編自作家張愛玲同名小說,故事是,愛國話劇團的台柱女演員王佳芝接受任務,要色誘當了漢奸的特務頭子易先生,沒有太多情感與性愛經驗的王佳芝,在這任務裡對易先生動了感情……

          張愛玲

          張愛玲只寫一種東西,她寫無止盡的繁華與擁擠,而把這東西寫到滿,氤氳升起的就是荒涼。

          張愛玲幾乎是一個毫無感情的人,只有毫無感情的人,才會把所有的人–也就是別人–讀得理路透明,大量的瑣碎被骨架撐起,而並非某一靈魂被逐漸還原確立。張愛玲筆下的人,每一個,都是一個人,也只是一個人。他們無法特別好,也無法特別壞,無法特別近,也無法特別遠,這位作家對誰都沒有獎勵,當然也就沒對誰有懲罰。他們有全部的枝節,但並不–也不必–通往哪裡。

          然而,當我們說一個人無情,究竟是指他缺乏感情,還是他有感情卻不給我們?那些缺乏感情的人,隨著身體與生活的親近,總還透著一種約略的涼涼的風,也許稱不上溫度,卻至少是氣味,生物會感染開來的那種氣味。但那些有感情卻不給我們的人,和他們在一起,只有些尖銳、俐落的邊角、花飾、眉頭的紋路、細細長長的手指。如果他們不把感情給來,那它們都去了哪裡呢?

          張愛玲的人物,唯一擁有的、處在的,是他們自己裡頭的縱深,而這個「縱深」,正是前面提過的,藉由她冷淡但仔細地打理出整片繁華所瀰漫開來的。張愛玲的人物活在虛無裡,而他們一輩子只作一件事,那是,解決這種虛無感。

          過多的繁華、過多的精緻行當、過多的意味與眼神,漂浮的、世紀末式的、靡麗的、閒言耳語的,一個什麼都有因此什麼也沒有的城市,一個什麼都可能因此什麼都不可能的年代。一群人只能不停打著麻將,因為這座方城,是唯一有著規則、內外、輸贏的地方。他們攀著它,像是真有一落城牆,真有一場攻防,一場可以作些什麼的紮實戰鬥。

          張愛玲小說中的核心人物,利用了所有的配角,為了要腳踏實地。他們對那些情感的彼方,並沒有情感,而只是借力使力地完成自己。當不把另一個生命作為他自己地放入眼中,這還算是愛、情、慾嗎?當然是!人類在感情、慾望底的所有使力,原本就有一種類型,是要槓桿起自己生存的重力。

          張愛玲勾勒出了感情的輪廓,而整幢感情能落實出某一輪廓,不再滑動也毫無曖昧,如此尖銳、明確、正確、準確,是因為,它就端端在一只身體、一個生命底。人物花了些時間把自己本來就有的東西找出來,而他繞過的路徑、活過的歲月、親吻過的身體,便是用過即棄的,因為他在這裡,而並非在那裡。

          李安

          李安只寫一種東西,他寫框架與框架的對疊,寫人或者有某一個裡頭的自己,卻更活在群體底,作為所有角色與規則的匯聚點。

          李安電影裡的人物,永遠處在一個或大或小的江湖。人在江湖,身不由己,所謂的「身不由己」,是一種「接受命運」,但它卻恰恰並非消極,在李安電影中,它甚且才是積極的源頭。只有當人隸屬給某一江湖,有體制、規範、任務、責任、遠近、親疏、得失,人才有了面前與背後,才終於成為一個安心站好的人。而只要安心地,抬頭挺胸站好,才是一個起點所在,從這裡建立、累積、開始,也就是積極。

          然而依然有某一個神秘的、龐大的內在的「什麼」盤旋給他,他總是虔誠但也戰慄地傾聽,他聽得很專心,卻不敢聽得太多,因為聽得太多,他就會偏離江湖的軌道,就會脫落。但他逮著了機會,偷了空,總要傾聽。

          再慢慢的,他明白了,人確實有個「自己」,有個垂直下去的縱深。然後偶爾,或越來越經常,兩種生活槓上,他便在裡頭尷尬又痛苦。

          故事的原型只有兩種,一種是神話式的,一個主詞加上動詞,一整路的流浪與開創,另一種則停在原處,作

          語言:中文繁體
          規格:平裝
          分級:普級
          開數:15*15.9
          頁數:288

          出版地:台灣

          商品訊息特點

          • 作者:黃以曦

            追蹤

          • 出版社:八旗文化

            出版社追蹤

            功能說明

          • 出版日:2013/2/27
          • ISBN:9789865842000
          • 語言:中文繁體
          • 適讀年齡:全齡適讀

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          消費者:「有人(11點)7分的都沒領到鍋子喔,那你覺得合理嗎。」

          除了抱怨業者更改遊戲規則,民眾也質疑,1000組的鍋子,怎麼可能在短短不到10分鐘內,全都兌換完畢?許多一大早,遠從其他縣市來排隊的消費者,換不到贈品,換來一度子氣。

          消費者:「我從基隆來我到這裡來才9點多,在外面曬1個小時的太陽,真的實在太過分了。」

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          面對民眾的抱怨,百貨業者表示,一切都依規定,1000張的號碼牌,直到中午12點半才發完,和消費者的說法有出入。但原本慶週年,祭出滿額禮,想要增加買氣,卻也始料未及的引來不少的怒氣。(民視新聞徐曼家、張育睿、李志銳台北報導)

          【記者謝政儒台桃園報導】桃園市長鄭文燦今(15)日下午前往桃園大溪區視察歷史建築「大溪林宅梅鶴山莊」修復工程時表示,該修復工程第一期工程經費約3,576萬元,預計於今(105)年底完成。市府將在此展出大溪過往的歷史文物,並搭配大溪木藝生態博物館,成為大溪社區文化旅行的景點,並鼓勵民眾提報具有價值之私有建築,以提高桃園市文化內涵。

          梅鶴林家為清嘉慶年間入住桃園地區,其奠基乃源於林登雲擔任林本源(板橋林家)大嵙崁租館管事而興起,日治時期以後,大溪地區的發展與在地仕紳的推動密不可分,梅鶴林家則是投資大溪地區礦業等產業,使其能在地方佔有一席之地。林雲登於清末時期(1869年,清同治8年)興建梅鶴山莊,以古人林和靖「梅妻鶴子」之典故命名,距今已有百年歷史,建築特色為二落四護龍,正身面寬七開間,彩繪及木雕裝飾優美且具傳統性,不但見證地方發展史,更突顯建築工藝的保存價值。

          文化局長莊秀美表示,多年來梅鶴山莊為能容納大家族人員居住,於左、右側外護龍、部分天井等空間增建居室,並變更局部建築物結構牆體,屋面亦因年久滲水已大多更換為金屬屋面,屋桁蟲蝕嚴重,門廳外側土埆牆出現龜裂傾斜現象。自民國93年登錄歷史建築後,即積極向文資局爭取修復經費,並於104年獲補助辦理第一期工程經費約3,576萬元、中央補助款1788萬元、市府配合約1,430萬元、所有權人自籌358萬元,第一期修復工程預計於今年底完成。第一期修復工程範圍以正身(上、下堂)為主,左右外護龍將於第二、三期工程中修復。

          目前所有權人響應木藝生態博物館「街角書屋」理念,利用山莊左側護龍空間成立「左青龍書屋」。由負責調查研究梅鶴山莊的黃士娟教授提供古蹟修復類書籍,以及山莊典藏的古籍、文書等,可供民眾翻閱。另並提供預約導覽服務,讓老房子成為傳承展演大溪文化魅力的基地之一。

          (自立晚報20161115)

          下面附上一則新聞讓大家了解時事

          (中央社記者王靖怡台北4日電)2016金馬影展今晚登場,角逐金馬影帝的香港演員許冠文笑說,結婚20年以上的男人演技一定很好,梁家輝、張學友是勁敵,柯震東還未婚,要稱帝難一點。

          2016台北金馬國際影展正式開跑,獲第53屆金馬獎8項提名的電影「一路順風」擔綱開幕片,文化部長鄭麗君及「一路順風」導演鍾孟宏、監製葉如芬、演員許冠文、林美秀、吳中天、陳以文、庹宗華、梁赫群、陳玉勳、黃健瑋出席。

          74歲角逐影帝的許冠文表示,隔38年才再入圍金馬獎,「沒有另一個38年等了」,笑稱站在人道立場,評審也該多考慮他。認為梁家輝、張學友是勁敵,原因是都結婚超過20年。

          許冠文笑說,結婚20年以上還能和老婆相處好,演技一定很棒,要以「老婆是對的」應對,婚姻才能長久;被問到柯震東未婚,他回「對啊,所以是難一點」,逗笑全場。

          至於最想拿哪座獎?鍾孟宏表示,「電影是演員的」,最想許冠文和入圍男配角的納豆拿獎,許冠文直喊要把得獎運獻給導演和影片。林美秀只有兩句台詞,稱讚許冠文演得很到位,看好許冠文奪金馬。

          片中陳以文戴安全帽被吳中天拿鋸子鋸,吳中天笑說,那場戲是真的鋸,安全帽其實很難鋸開,鋸子有點生鏽,很怕斷掉插瞎他的雙眼;陳以文則很放心讓吳中天鋸。

          許冠文下午接受聯訪時,談起拍攝過程,坦言開拍第一天很不順,「交流道」的國語一直說不好,NG了100次,收工時他很生氣,還不和導演講話。1051104

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        • 作者介紹

          徐薇

          是家喻戶曉的王牌英語老師與節目主持人,從1994年起至今主持許多電視和廣播節目,並於升大學補教界任教逾二十年,教過的學生人數達數萬人,其中包括藝人林依晨及魔術師劉謙等多位知名人士。2008年起開始推廣「徐薇英文UP學」理念,並成立「徐薇英文國小菁英班」加盟體系,全台有近兩百家分校。

          作者相關著作:《

          語言:中文繁體
          規格:平裝
          分級:普級
          開數:菊8開21*28cm
          頁數:152

          出版地:台灣

        商品訊息特點

        • 作者:徐薇

          追蹤

        • 出版社:碩英

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          功能說明

        • 出版日:2012/7/31
        • ISBN:9789868841727
        • 語言:中文繁體明星商品
        • 適讀年齡:全齡適讀

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        (中央社記者曾依璇巴黎10日專電)巴黎攝影博覽會是全球最大同類型展覽,台灣的「非畫廊」已連續3年獲選展出,今年以「擊壤集」為主題,聯合3名攝影家作品,透過不同表現手法和風格,探討人與土地的關係。

        巴黎攝影博覽會(Paris Photo)創始於1997年,規模越來越大,逐漸發展成全球最大攝影博覽會,每年於11月在大皇宮(Grand Palais)揭幕。

        今年共153家來自全球的藝廊和30家出版社帶著精彩作品展出,既是收藏家尋寶的樂園,對一般攝影愛好者來說,也是一次欣賞各國當代攝影家作品的機會,預計至少6萬人觀展。

        想在巴黎攝影博覽會展出的藝廊要先提案申請,由主辦單位決定是否納入展覽,競爭激烈。非畫廊3年前首度申請就獲選,其後分期付款 再度參展,今年已是第3度,也是目前唯一參展的台灣藝廊。

        非畫廊此次規劃「擊壤集」主題,集結3名台灣攝影家作品,包括崔廣宇「無題」系列;陳伯義「石人」、「後莫拉克」系列;林銓居「地水火風」、「父親」、「歸鄉」、「金縷衣」系列等,林銓居也親自到巴黎布展。

        橘園國際藝術策展公司協理黎茂全受訪時說,3名攝影家各有題材和表現方式,但都是探討人與土地的關係,內涵具有東方思維和文化底薀,能觸動歐洲人的心。

        他說,林銓居是行為藝術家,攝影過程就像一場儀式,如他結著手印靜立山林,自然與人猶如融為一體;崔廣宇拍攝農地煙霧迷濛的景象,帶有水墨意境;陳伯義觀察鳥類排泄物留在石頭上的白色痕跡,輪廓各異,神似人類的各種姿態,就像法國名著「小王子」內的第一號插畫作品,充滿幻想。

        非畫廊於正式開幕前的預展就賣出兩幅作品,分別是陳伯義的「石人」系列之一和林銓居的「歸鄉:石之二」;黎茂全說,今年在市場上會有很大突破,希望更多台灣藝廊加入參展行列,提高台灣攝影作品在國際上的能見度。1051111

        (中央社記者黃旭昇新北市18日電)新北市府教育局舉辦本土語言文學創作比賽今天頒獎。客家語得獎作品「牽手」的作者、埔墘國小老師徐秀英表示,其作品表達的是人世間最難割捨的親情。

        徐秀英作品中描述,年少時喪父,母親成為家中的那一片天,在今年母親節的前夕,心痛的送母親走完人生的最後一程,象徵性地為母親灑下入土為安的黃生日禮物土,雖感念親恩浩大,但天人至此永別。

        市府教育局副局長黃靜怡表示,新北市加強學生對本土語言的學習,更認識本土文化,今天辦理母語日體驗活動、本土語言創意繪本及文學創作活動與頒獎。

        永和、網溪國小老師黃旭霞,客語教學活潑與多元,讓學習的國小與幼稚園學童,快樂並主動的學習客家語和文化。

        黃旭霞也參加師生創意繪本、文學創作,以極短篇「禾埕」,共獲得5項獎表揚。她說,能用自己母語創作的文學,心中一直覺得很驕傲。

        網溪國小學生家長張琬婷表示,當媽媽最欣慰的,就是看到兒子學習語言,臉上露出笑容的那一刻。

        閩南語繪本得獎作品,民安國小「我有幾肢跤?」繪本,由蕭曉燕老師、林淑期老師,透過生動的圖畫及有趣的猜謎遊戲,讓孩子在自然的情境中學習以母語數數,並認識週遭動物的外觀、特性,擴展生活的經驗與智慧。

        客家語得獎作品為集美國小「搭捷運」繪本,陳姿光老師、黃文珊老師希望讓孩子透過客語,瞭解身邊的大眾運輸工具,進而遵守規CP值超高則,成為最棒的小市民。

        原住民語組得獎作品為中湖國小「布農腳與單車」繪本,顏美秀老師、石蕙宜老師,作品內說明什麼是勇氣,及當遇到失敗挫折,如何找尋力量的來源,並藉由小故事與族人共勉,不管身在何時何處,即使一無所有,都不要忘記祖先的智慧天賦與潛能。

        中小學教師本土語言文學創作,徵文比賽則以散文類、新詩及極短類分別評選。閩南語得獎作品「背影?人生」,作者牡丹國小林明珊老師表示,以時間做經線,春夏秋冬分別代表人生的4個階段,各階段的背影,象徵奮鬥目標,豐富精采的人生。

        原住民族語得獎作品「Riyar大海」,八里國小劉秀霞老師表示,教學目標為幫助學生習得基本語文能力,透過溝通、表達想法、人際互動,從家人的生活經驗中,得到迴響。

        她說,「孩子的笑容和成長,是學習的原動力,我會繼續不斷的嘗試及挑戰。」

        對於文學創作參賽師生不多的原因,市府教育局副局長黃靜怡表示,將盤點其中的因素,推動鼓勵參加,同時修正方向,「畢竟,好的活動,沒有人參加也很讓人挫折。」

        黃靜怡說,將找出原因,再積極推動,或開辦文學創作研習等方式,讓傳承火炬能繼續燃燒。過本土語言創意繪本,以繪本、歌謠、故事等創作,提高學生學習本土語言的興趣。1051118

        下面附上一則新聞讓大家了解時事

        (中央社記者張建中台北22日電)交大校長張懋中表示,為爭取好的青年教授回台,交大青年講座教授薪水將加倍,以展現對知識的尊敬。

        聯發科與交大上午聯合召開青年講座教授獎勵計畫記者會,聯發科副董事長暨總經理謝清江說,台灣高科技業發展已經30多年,未來如何轉型或再提升,讓科技教育人才持續不斷提升與有國際視野是重點。

        謝清江表示,聯發科支持交大,啟動青年講座教授獎勵計畫,未來4年將提撥新台幣720萬元經費,贊助交大新聘專任電機電子及電腦資訊工程相關領域傑出師資。

        謝清江說,希望在聯發科拋磚引玉下,能有更多的企業共襄盛舉,鼓勵優秀人才回台,同時也留住好的教授。

        張懋中表示,目前交大青年講座教授月薪僅5.8萬元,要照顧一個年輕家庭困難,為爭取好的青年教授回台,交大青年講座教授薪水將加倍,展現對知識的尊敬;初步目標為40人,已有聯發科及交大美國校友支持。1051122

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